
Герман Титов. “Кормить кота и ничего не трогать”
Заглавный смысл земного бытия,
Единственная верная дорога,
Где нет ни обольщенья, ни вранья.

Заглавный смысл земного бытия,
Единственная верная дорога,
Где нет ни обольщенья, ни вранья.

В арсенале Земских все средства и свободы верлибра, и отсутствие рифм и знаков не самые главные.

Золотятся берега склон, трава,
Корни сосен, сырой песок.

Упало и небо и время
и рюмки цветов и вода вдоль дороги
и сердце и руки – устали.

Вечерний свет – он мягкий самый,
не злит, не будит, не зовет,
не провожает на экзамен…

Да, я слышал… ахимса… непричинение боли никому из живущих…

Меня доставил жизни лифт
Сюда, где, летними трудами
Умаянный, лежит залив…

Благодаря глобализации грани между петербургской и прочими поэзиями стали стираться

Нашими настоящими читателями были «шестидесятники». Их можно перечислить по пальцам одной руки…

Он живёт — немногословен, нелюдим,
И стихов не произносит никому

Жить возле храма, дружок,
Это не возле вокзала.
Вижу цветочный горшок,
Ласковый свет вполнакала

Поэзия цвета камней, лежащих в брусчатке под дождем и туманом.

Их с рожденья пугают: мол, будете плохо учиться – не замёрзнете и не сумеете в небе кружиться

То часа пересечься не найти,
то день вдруг — нате-ка!
И мы пошли в музей смотреть на птиц —
гравюры, батики.

Я приглашу тебя. И ты войдешь.
И будет литься дождь. А нам уютно
вдвоем сидеть на просветленной кухне…

Книгу стихов (не сборник, а именно книгу) необходимо читать последовательно, от первого стихотворения до последнего.

Поэтика Евгения Рейна, несмотря на ее внешнюю традиционность, парадоксальна.

Любое зданье на закате дня
Становится архитектурным чудом.

Рассмотрим одно стихотворение современного петербургского автора Нины Савушкиной

Скажи спасибо, злой мальчишка,
каникулярным долгим дням

Так липу пчела облетает,
Так плющ водосток оплетает,
Так берег пловец обретает.

Главная «фишка» тут — структура. Книга состоит из трех частей, носящих названия ветров: «Имбат», «Сирокко» и «Трамонтана». В последовательности их расположения есть определенная пессимистическая логика…

Сергей Семенов пишет трудно. Медленно. Выверяя каждую строку, долго и недоверчиво присматриваясь к словам. На ветер их не бросая, но к ветру — вселенскому, блоковскому — прислушиваясь. Потому-то и первая книга шла к читателю так долго. И презентовать ее автор едва успел — попав в короткий временной промежуток между двумя зияниями, почти что вернувшись с того света, и снова — с пулевой печатью на лице — отправляясь туда, откуда можно уже не вернуться.

Уснуть – это значит доверье к судьбе
Почувствовать, вдруг на нее положиться…

В моих домах живут чужие люди,
у них кровать не та, и стол не тот.

Стиховая речь — заведомо «неправильная». Можно сказать, извращенная. То, что, казалось бы, калечит нормальный язык, может быть весьма плодотворно для языка поэтического. Так, например, определить «настоящего поэта», по мнению Елены Невзглядовой, можно по инверсиям. «У плохих поэтов их нет, речь гладкая, правильная, нормативная, за ней стоит фразовая интонация».

перевёрнутые жители непонятны и чудны говорили нам из питера с оборотной стороны

Снег. Очертания домов
так мягки, будто из бисквита.

Словно хиппи, увидевший мир в полноте цветов, Ненадолго покинувший желтый свой батискаф…

Мешок картошки трепетно украв,
Свободу можно потерять и имя.

Заглавный смысл земного бытия,
Единственная верная дорога,
Где нет ни обольщенья, ни вранья.

В арсенале Земских все средства и свободы верлибра, и отсутствие рифм и знаков не самые главные.

Золотятся берега склон, трава,
Корни сосен, сырой песок.

Упало и небо и время
и рюмки цветов и вода вдоль дороги
и сердце и руки – устали.

Вечерний свет – он мягкий самый,
не злит, не будит, не зовет,
не провожает на экзамен…

Да, я слышал… ахимса… непричинение боли никому из живущих…

Меня доставил жизни лифт
Сюда, где, летними трудами
Умаянный, лежит залив…

Благодаря глобализации грани между петербургской и прочими поэзиями стали стираться

Нашими настоящими читателями были «шестидесятники». Их можно перечислить по пальцам одной руки…

Он живёт — немногословен, нелюдим,
И стихов не произносит никому

Жить возле храма, дружок,
Это не возле вокзала.
Вижу цветочный горшок,
Ласковый свет вполнакала

Поэзия цвета камней, лежащих в брусчатке под дождем и туманом.

Их с рожденья пугают: мол, будете плохо учиться – не замёрзнете и не сумеете в небе кружиться

То часа пересечься не найти,
то день вдруг — нате-ка!
И мы пошли в музей смотреть на птиц —
гравюры, батики.

Я приглашу тебя. И ты войдешь.
И будет литься дождь. А нам уютно
вдвоем сидеть на просветленной кухне…

Книгу стихов (не сборник, а именно книгу) необходимо читать последовательно, от первого стихотворения до последнего.

Поэтика Евгения Рейна, несмотря на ее внешнюю традиционность, парадоксальна.

Любое зданье на закате дня
Становится архитектурным чудом.

Рассмотрим одно стихотворение современного петербургского автора Нины Савушкиной

Скажи спасибо, злой мальчишка,
каникулярным долгим дням

Так липу пчела облетает,
Так плющ водосток оплетает,
Так берег пловец обретает.

Главная «фишка» тут — структура. Книга состоит из трех частей, носящих названия ветров: «Имбат», «Сирокко» и «Трамонтана». В последовательности их расположения есть определенная пессимистическая логика…

Сергей Семенов пишет трудно. Медленно. Выверяя каждую строку, долго и недоверчиво присматриваясь к словам. На ветер их не бросая, но к ветру — вселенскому, блоковскому — прислушиваясь. Потому-то и первая книга шла к читателю так долго. И презентовать ее автор едва успел — попав в короткий временной промежуток между двумя зияниями, почти что вернувшись с того света, и снова — с пулевой печатью на лице — отправляясь туда, откуда можно уже не вернуться.

Уснуть – это значит доверье к судьбе
Почувствовать, вдруг на нее положиться…

В моих домах живут чужие люди,
у них кровать не та, и стол не тот.

Стиховая речь — заведомо «неправильная». Можно сказать, извращенная. То, что, казалось бы, калечит нормальный язык, может быть весьма плодотворно для языка поэтического. Так, например, определить «настоящего поэта», по мнению Елены Невзглядовой, можно по инверсиям. «У плохих поэтов их нет, речь гладкая, правильная, нормативная, за ней стоит фразовая интонация».

перевёрнутые жители непонятны и чудны говорили нам из питера с оборотной стороны

Снег. Очертания домов
так мягки, будто из бисквита.

Словно хиппи, увидевший мир в полноте цветов, Ненадолго покинувший желтый свой батискаф…

Мешок картошки трепетно украв,
Свободу можно потерять и имя.